Export 4392 results:
« Une mélodie de Charles Bordes au prisme de l’intertextualité ». Musurgia, vol. XXIII, no 1, p. 47-55.
. 2016. « Une profération, mais silencieuse », dans Le dernier des métiers. Entretiens 1962-1991. Paris : Seuil, p. 272.
. 2016. Unité modèle. Montréal : Atelier 10, 109 p.
. 2016. « Vers une reconstitution de la vie culturelle des femmes à Montréal dans les années 1940 ». Voix et images, vol. 41, no 22, p. 35-44.
. 2016. « Visiter les œuvres littéraires au-delà des mots. Des maisons d’écrivains aux parcs à thème, l’impossible pari de rendre la littérature visible ». Thèse de doctorat. Histoire, histoire de l'art et archéologie, Université Paris-Saclay, 1383 f.
. 2016. « Visualising Cultural Data ». Thèse de doctorat. Royal College of Art, 341 f. <researchonline.rca.ac.uk/1774/>. Consultée le 30 juillet 2019.
. 2016. « Warum werfen Schimpansen Steine gegen Bäume? ». Max-Planck-Gesellschaft, February 29. <https://www.mpg.de/10327526/Schimpansen-werfen-steine>.
. 2016. Westworld. États-Unis : HBO, saison 3 saisons.
. 2016. « What is and is not Porn. Sex, Narrative, and “Baise-moi” », dans (dir.), Sex and Storytelling in Modern Cinema. Explicit Sex, Performance and Cinematic Technique. Londres et New York : I.B. Tauris, p. 25-48.
. 2016. . 2016.
. 2016.
« “Zsoli úr álmodik.” Álom és térbeli tapasztalat Jékely Zoltán költészetében », (‘M. Joli rêve’. Rêve et expérience spatiale dans la poésie de Zoltán Jékely). Kortárs, no 9, p. 61-72.
. 2016. . 2015.
À quoi rêvent les algorithmes? Nos vies à l’heure des big data. Paris : Éditions du Seuil, 112 p.
. 2015. . 2015.
« #AgressionNonDénoncée. Quelles suites collectives y donnerons-nous? ». Fédération des femmes du Québec. <https://ffq.qc.ca/agressionnondenoncee-quelles-suites-collectives-y-donnerons-nous>. Consultée le 5 janvier 2020.
. 2015. « Annonce et arguments ». remue.net. <http://remue.net/Annonce-et-arguments>. Consultée le 6 février 2020.
. 2015. Anthem Quality. National Songs. A Theoretical Survey. Bristol : Intellect, 204 p.
. 2015. « Arrêts sur image. Fragments d’une identité-flux ». @nalyses, vol. 10, no 3. <https://uottawa.scholarsportal.info/ojs/index.php/revue-analyses/article/view/1412>. Consultée le 20 août 2019.
. 2015. « Au temps de l’inhumain. GRAMMATRON, PHON:E:ME et Filmtext 2.0 de Mark Amerika », dans (dir.), E-formes 3. Les frontières de l’œuvre numérique. Saint-Étienne : Publications de l'Université de Saint-Étienne, p. 175-188.
. 2015. Avant l’avant-garde. Du jeu en photographie 1890-1940. Paris : Textuel, 288 p.
. 2015. « Banksy’s Dismaland. “Amusements and anarchism” in artist’s biggest project yet ». The Guardian, 20 août. <http://www.theguardian.com/artanddesign/2015/aug/20/banksy-dismaland-amusements-anarchism-weston-super-mare>. Consultée le 27 mars 2016.
. 2015. « Banksy’s Dismaland ‘gave Weston-super-Mare a £20m boost’ ». BBC News, 25 septembre. <http://www.bbc.com/news/uk-england-bristol-34347681>. Consultée le 15 mars 2016.
. 2015. Béante. Chicoutimi : La Peuplade, 101 p.
. 2015 [2012]. « Beyond the Map. Unpacking Critical Cartography in the Digital Humanities ». Visible Language, vol. 49, no 3, p. 79-98.
. 2015.