Depuis les années 1960, à travers le développement des infrastructures et des cultures de la mobilité du Québec, évolue un imaginaire territorial propre au projet des parcs routiers québécois, plus particulièrement à la halte routière

Toute mise en musique d’un texte, en tant qu’objet artistique hybride, pose une énorme quantité de problèmes d’ordre esthétique, sémantique et réceptif. En effet, la relation esthétique entre l’instance productrice de la signification (en tout premier lieu, le poète, mais aussi le « je lyrique » et, dans ce cas, le compositeur et l’exécutant) et l’instance qui la reçoit (le lecteur, le spectateur ou l’auditeur) est complexifiée par la multiplication des facteurs impliqués (Imberty, 1992: 41).

Dans l’imaginaire collectif, s’il est un genre musical synonyme de dérèglement, de chaos, auquel on dénie parfois l’appartenance même au champ de la musique — définie par ses mesures, sa rigueur, son harmonie — c’est bien la musique metal : « [C]’est ainsi que l’on a condamné des dissonances de toutes sortes […] en les reléguant au rang de bruit », écrit à ce propos R. Murray Schafer (2007: 1189).

The Mastersinger from Minsk est le second roman policier historique du Canadien anglophone Morley Torgov.

Couverture de No, I’m Not Afraid (1986)  

Irina Ratushinskaya, No, I’m Not Afraid, Hexham : Bloodaxe Books Ltd, 1986  

To hide a poet behind bars is like breaking a watch,
it is a falsification of time […].
Joseph Brodsky1

Deux œuvres, deux poètes déportés et une première longtemps oubliée

Madame Gervaisais de Jules et Edmond de Goncourt (1869) et À rebours de Joris-Karl Huysmans (1884) datent tous les deux d’une période sentie comme « décadente », la fin du XIX^e siècle, et où la notion de dérèglement a pu prendre de l’importance.

Le Poète se fait voyant par un long, immense et raisonné dérèglement de tous les sens.
Arthur Rimbaud1