« Ce livre raconte un sabordage », déclare Octave Parango, l’alter ego de Frédéric Beigbeder dans L’homme qui pleure de rire (2020: 15). À travers son personnage, l’auteur évoque un incident bien réel où, après avoir passé une nuit à faire la fête et être arrivé sans texte, il a tenté — sans succès — d’improviser sa chronique humoristique hebdomadaire sur France Inter.

Caroline Glorie, Yeux mauves (2024)  

Pastel tendre sur papier | 21 x 29,7 cm  

Avec l’aimable autorisation de Caroline Glorie  

Une chose ratée, si tu la changes de place, peut être une chose réussie.
Robert Bresson1

1.

« Rater mieux » — écrivait Samuel Beckett en 1982 dans Cap au pire (1991: 19). Au-delà de l’oxymore qui frappe l’œil et l’esprit, la formule atteint assez précisément sa cible; assez précisément seulement puisqu’il ne saurait être, on l’a bien compris, tout à fait question de viser juste en la matière. N’oublions pas que cette expression, si souvent citée sans queue ni tête, est immédiatement suivie du passage : « Ou mieux plus mal. Rater plus mal encore. » (19)

Prenez l’antenne! Faites quelque chose! N’importe quoi. L’important, c’est que vous puissiez l’assumer. Bien sûr, si vous faites quelque chose vous-même, ça va être un fiasco. Mais une faillite qui vient du cœur vaut mieux qu’un million gagné de manière douteuse. (Schlingensief et Hegemann, 1998: 15; je traduis

Je souhaiterais revenir ici sur les travaux de Patrick Bouchain, l’un des fondateurs de l’agence d’architecture Construire, pour montrer comment, dans le cadre de commandes publiques, celui-ci détraque stratégiquement le jeu d’acteurs (souvent réduits au tandem décideurs politiques et maîtres d’œuvre) constitutif du projet d’architecture afin de créer les conditions favorisant une construction collective.

L’échec vidéoludique et la construction parodique de la valeur dans la culture Internet

Dans le vaste champ de la bande dessinée contemporaine, l’artiste officiant sous le pseudonyme quelque peu saugrenu de Pierre La Police représente à n’en pas douter un cas unique en son genre.

En 1861, le jeune musicien afro-américain Thomas Wiggins écrit The Battle of Manassas, une pièce programmatique pour piano recréant l’atmosphère de la bataille homonyme du 12 avril 1861, en Virginie, où les forces de l’Union ont plié devant celles de la Confédération.

« Dessine-moi un mouton », demande le petit prince à l’aviateur dans le conte philosophique éponyme (Saint-Exupéry, 1999 [1946]: 15). Celui-ci s’exécute, mais ses premiers essais ne sont pas concluants : un mouton est « malade »; un autre, « trop vieux »; un troisième ressemble à un « bélier » (18). Perdant patience, l’aviateur griffonne une « caisse », précisant que « [l]e mouton […] est dedans » (18). Contre toute attente, le visage de son jeune interlocuteur « s’illumin[e] » (18) : ce choix artistique est enfin le bon.