Comme en témoignent plusieurs de leurs projets (Le jour où le Penseur de Rodin s’est transformé en gomme [2018], Le sens de l’hitsoire [2013], ou encore Le titre du spectacle est : aléatoire [2015] qui porte sur la collection « Que sais-je? »), ainsi que la thèse de recherche-création menée au sein du programme doctoral SACRe (Derzypolski et Lescanne, 2020), le duo d’artistes aalliicceelleessccaannnnee&ssoonniiaadderrzzyyppoollsskkii (composé de Alice Lescanne et Sonia Derzypolski) s’intéresse à la construction du canon culturel et des légitimités sav

L’exposition peut se voir diversement. Elle sort. Elle déploie. Elle fait. Elle montre.
Elle met en garde. Elle met en joue. Son élégance est parfois contradictoire, l’éloquence
n’est pas son métier. Elle s’entend comme une proposition. Elle rime peut-être scandaleusement.
Vincent Broqua1

En 2019, l’écrivain catalan Enrique Vila-Matas est invité à la Whitechapel Gallery de Londres pour y organiser une exposition à partir d’œuvres conservées dans les collections de la fondation espagnole d’art contemporain « la Caixa ». Intitulé Cabinet d’Amateur, an Oblique Novel

La littérature s’expose mal. Lire des textes d’une certaine longueur, en restant debout sous le regard des autres visiteurs, est un exercice délicat. Le problème se répète dans la plupart des expositions contenant des formes littéraires, même si les lectures publiques le résolvent pour partie et même si certaines œuvres, relevant de la poésie visuelle ou concrète, s’exposent plus facilement.

Littérature, publication, exposition

Lance Oppenheim (réalisateur), La piscine (2020)  

Photogramme tiré de Some Kind of Heaven, 2 min 04 s  

États-Unis, Protozoa Pictures et al.  

Avec l’aimable permission de Lance Oppenheim  

Le triomphe du monde bourgeois s’est exprimé
dans son effort pour créer des parcs naturels
où l’on maintient en vie à titre de curiosités
les derniers restes du dangereux et de l’extraordinaire.

« Je me cherche » (21), déclame le chœur théâtral en ouverture de la pièce Centre d’achats (2019) d’Emmanuelle Jimenez. Dans la suite de la tirade, la forme apparemment réflexive se dote, grâce à la syntaxe orale, d’une longue série de compléments d’objet directs : « Un T-Shirt pis des shorts / […] Une tunique style bohème / […] Des ’tites boules remplies d’huile de bain » (21-22). À mesure qu’elle s’énonce, l’énumération gagne en polysémie : « Une vanité en Arborite, en mélamine / Une dignité en stainless » (22).

Le GI se fait en se défaisant — et se défait en se faisant. Il est
une suite d’indices qui ne coïncident jamais tout à fait. Ni programme, ni
mot d’ordre : déclaration de guerre sans déclaration d’intention.
Général Instin1